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　　紫砂筋紋器是紫砂造型中不可缺少的類(lèi)型之一，同時(shí)也是紫砂壺體系中最常見(jiàn)的一種形式，她與光貨、花塑器共存于世，各自演繹著自己的精彩。紫砂筋紋器的創(chuàng)作理念主要來(lái)源于自然界瓜果或者花瓣的筋紋或紋理，經(jīng)過(guò)不同的工藝創(chuàng)作而成，其紋理清晰，線條順暢，具有韻律美，而筋紋器也是紫砂造型中最具代表及影響較大的門(mén)類(lèi)之一。

　　明朝時(shí)大彬的高徒李仲芳和徐友泉均是制作紫砂筋紋器的高手，李仲芳制作的筋紋器在變化中身以渾圓為主，流把以方形為主，于變化中求統(tǒng)一協(xié)調(diào)，為紫砂筋紋器的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。而徐友泉“變化其式……畢智窮工，移人心目。”可謂是別具一格。他制作的《仿古盉形三足壺》簡(jiǎn)練大方，古樸而雅正，亭亭玉立，雍容華貴，于簡(jiǎn)練中求氣度，開(kāi)創(chuàng)了紫砂筋紋器的新風(fēng)尚。而他其他的筋紋器作品亦做到工藝精致，口蓋任意轉(zhuǎn)換，吻合自如，將筋紋器的工藝表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　到了清朝時(shí)期，隨著一些習(xí)慣與風(fēng)俗的改變，筋紋器的造型也開(kāi)始發(fā)生變化，逐漸融合了其方器、圓器與花塑器這三種器型，自然筋紋器的造型開(kāi)始以多種造型展現(xiàn)，無(wú)論是方型、圓型、混合型，均用筋紋組成線條，蓋與口瓣瓣相吻，筋紋表達(dá)從蓋頂端放射到蓋口，再舒展過(guò)渡至壺體，直至壺底，貫通一氣。瓣面大小如一，腴而不腫。轉(zhuǎn)角鈍而不圓，呈現(xiàn)出勻稱(chēng)豐腴的寶相。縱觀清朝的一些筋紋器作品，凝重、厚實(shí)、古樸便成了清朝早期筋紋器的特征之一。而清朝中期《八卦龍頭一捆竹》的出現(xiàn)，又將筋紋器推向了另一個(gè)高潮，將中國(guó)的文化意韻構(gòu)思于壺上，同時(shí)顯示了壺藝家的文化修養(yǎng)與技藝。

　　至近現(xiàn)代以王寅春為代表的筋紋器壺藝家將筋紋器的創(chuàng)作推向另一個(gè)高潮，王寅春后期創(chuàng)作的《裙花壺》以精而巧，精而小，精而雅的特色，既莊重古樸，又飄逸優(yōu)美，清秀端麗，別致獨(dú)到，成為王寅春創(chuàng)作生涯中最成功的紫砂筋紋器經(jīng)典作品之一。另外馮桂林的制作的《五竹壺》頗有現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，這也開(kāi)創(chuàng)了將筋紋器結(jié)合竹器的時(shí)期，創(chuàng)作影響甚大。

　　筋紋器發(fā)展到今天已成為紫砂工藝師們最?lèi)?ài)的器型之一，對(duì)創(chuàng)新的筋紋器也都有各自獨(dú)特的特點(diǎn)，這些作品即不失傳統(tǒng)又具有現(xiàn)代的活力，且筋紋器的樣式也變化無(wú)窮。筋紋器這種優(yōu)良傳統(tǒng)應(yīng)該繼續(xù)發(fā)揚(yáng)，同時(shí)在發(fā)揚(yáng)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，如此這種技藝才不會(huì)失傳，還能不斷的推陳出新，筋紋器的隊(duì)伍會(huì)不斷的擴(kuò)大，喜歡紫砂筋紋器的壺友也會(huì)越來(lái)越多，給其動(dòng)力向更大更遠(yuǎn)的的空間發(fā)展，使紫砂筋紋器萬(wàn)古流傳。

　　1.用木搭子打成厚薄均勻的各部位泥片和泥條。

　　2.用樣板及鑿子切割筋紋器壺的壺口、壺蓋，校正口、蓋置換通轉(zhuǎn)平整。

　　3.確定壺的尺度，打好圓形的身筒。

　　4.將打好身筒置于石膏模具中，并用工具擋規(guī)整。

　　5.擋規(guī)整后筋紋器壺身基本形狀。

　　6.擋好壺身后，須口部滿(mǎn)片，保持壺體中空及濕度，以防后期加工、清理時(shí)變形。

　　7.用各種規(guī)格的線梗、牙子、尖刀規(guī)范清理筋紋和口部、底部。

　　8.用手工搓制壺嘴、壺把。

　　9.用模具制作壺蓋，并用專(zhuān)制工具和明針理清蓋內(nèi)、外的筋紋。

　　10.用脂泥粘接壺嘴、壺把、并用尖刀、明針加工清理。

　　11.用樣板校正。并用鑿子開(kāi)啟口部，使筋紋瓣整齊劃一，尺度準(zhǔn)確。

　　12.裝上壺嘴、壺把、并校正位置。

　　13.將制好壺紐用脂泥粘接上壺蓋，并清理和整修，使每條筋紋規(guī)整如一。

　　14.全器加工，整理完畢，鈐上壺藝家印章。

　　15.制作結(jié)束，讓其稍干后，需反復(fù)整理口蓋，直配合平整嚴(yán)密，即可入窯燒成。